Wie der Nordmann seinen unglaublichen Speerwurf hinlegte

Wer schon einmal hinter die Kulissen der Filme von Robert Eggers geschaut hat, weiß, dass Authentizität und strikter Realismus oberstes Gebot seiner Arbeit sind. 2015 Die Hexe brauchte fünf Jahre Forschung zu zeitgenössischen Dialogen, Kleidung, Werkzeugen und Architektur, und Eggers ließ sein Team von Handwerkern das Hauptset mit Handwerkzeugen und Materialien bauen, die seine Figuren aus dem 17. Jahrhundert verwendet hätten. Für 2019 LeuchtturmEr verwendete echte Kameraobjektive von 1912 und den 1930er Jahren und baute einen authentischen historischen Scheinwerfer, um die engen, stickigen Räume zu erhalten, die er wollte.

Und sein neues Drama Der Mann aus dem Norden, der als “der genaueste Wikingerfilm aller Zeiten” bezeichnet wird, beinhaltete akribische Recherchen zu allem, von Helmstilen bis hin zu der Art von Tierleder, die die Wikinger angeblich in Kleidung verwendet haben. Das ist einer der Gründe, warum eine Aufnahme aus dem Wohnwagen, in der der Krieger-Protagonist Amleth (Alexander Skarsgård) einen von einem Feind geworfenen Speer von der Spitze einer Festungspalisade ergreift und wegwirft, besonders überraschend ist. So lächerlich es auch erscheinen mag anzunehmen, dass ein anderer Regisseur diesen Stunt tatsächlich durchziehen würde, Polygon musste Robert Eggers fragen, ob er es tatsächlich getan hat.

Die Antwort ist nein; Dieser Speertrick wurde mit CG gemeistert. „Jemand hat einen Speer von der Palisade auf den Boden geworfen“, sagte Eggers gegenüber OnlineSpiel. „Und dann hatte Alex in einigen Takes die ganze Zeit einen Speer, den er hielt und dann warf. Und dann nimmst du mit CG einen heraus und steckst den anderen hinein. Diese Art von Situation. Es gab also eine physische Realität in der Schießerei.


Bild: Fokus auf Entitäten über Polygon

Sprechen Sie über die Verwendung digitaler Effekte in Der Mann aus dem Norden, wirkt Eggers ein wenig frustriert und defensiv, als könnten solche Fragen nur Vorwürfe sein, er habe irgendwie gegen seine Ethik verstoßen. „Ich bin meiner Sache sicher“, sagte er. „Wenn es das ist, was du herausfinden willst, ich peitsche mich jede Nacht.“

Die Frage nach dem CG in Der Mann aus dem Norden ist nur relevant, weil so viel von dem Film praktisch gemacht wurde. Eggers arbeitet am liebsten mit natürlichem Licht, wenn er kann, und baut ganze Dörfer, die seine Schauspieler und Kameras nach Belieben erkunden können. Er verwendete während des gesamten Films eine einzige Kamera anstelle der traditionellen Multikamera-Setups, die alle Winkel einer Szene abdecken, da dieser Stil fokussierter und realer wirkt. Der vierminütige One-Shot-Raid der Wikinger im Film wurde sorgfältig geplant und ohne versteckte Änderungen ausgeführt. Skarsgård trug während der Dreharbeiten ein einziges Paar Stiefel, und der Filmdesigner reparierte sie von Hand, wenn sie beschädigt waren. In einem Dorf, in dem Fischleinen zum Trocknen aufgehängt wurden, verwendete Bühnenbildner Niamh Coulter echte Fische statt Plastikmodelle: „Der Gestank war absolut echt“, sagte Coulter über die handgefertigten Sets.

Wann immer möglich, begann Eggers mit einem praktischen Effekt, bevor er CG hinzufügte. Für eine Eröffnungsaufnahme, die auf das Auge einer Krähe gezoomt wurde, begann Eggers mit einer praktischen Aufnahme eines echten Tieres und ersetzte den Vogel erst dann durch CG, als er abhob und von der Kamera herunterstürzte. “Ich wollte den Film nicht mit einem falschen Vogel beginnen, weißt du?” er sagt.

Aber Eggers sagt, dass die Verwendung digitaler Effekte immer noch eine unglückliche Notwendigkeit ist. „Wenn Sie heute einen Film in irgendeiner Größenordnung machen, ist es unmöglich, dies ohne CG zu tun, nur wegen moderner Gesundheits- und Sicherheitsprobleme, Arbeitskosten, Gewerkschaften und dergleichen“, sagte er. „Man kann also keine Stunts zu Pferd machen wie in alten Western oder sowjetischen Filmen. Das sollten Sie auch nicht. Aber das bedeutet, dass Sie zumindest die Sicherheitskabel freimachen. Und wenn die Pferde stürzen, sind Matten im Schlamm versteckt, auf die sie fallen können. Wir können die schlammigen nicht wirklich bekommen, also sind sie mit Mulch bedeckt, und dann verwenden wir CG, um den Mulch mit Schlamm zu bedecken, damit es konsistent aussieht. Es ist keine Sünde, es ist nur praktisch.

Robert Eggers, ganz nah am Set, mit einer Kamera, die auf eine lebende Krähe gerichtet ist

Foto: Aidan Monaghan/Focus Features

Es frustriert ihn eindeutig ein wenig, über die digitalen Elemente zu sprechen – niemand außer ihm deutet an, dass CG „sündig“ sein könnte. Im Fall des Speertricks war der Schuss wichtig genug, um Spezialeffekte einsetzen zu können, da er etwas auf die Leinwand brachte, das aus einer authentischen isländischen Volkssage stammte – aus der Saga Njáls aus dem 13. Jahrhundert, auch bekannt als Die Geschichte von Burnt NjálEiner der mächtigsten Krieger der Geschichte schafft es.

„Ich denke, dass die CG dieses Films größtenteils geschmackvoll ist“, sagt Eggers. „Auf keinen Fall hätte jemand diesen Speertrick machen können. Auf keinen Fall. Wenn wir das, sagen wir, 1972 gemacht hätten, wäre wahrscheinlich eine 2D-Animation auf das Zelluloid gemalt worden, um diesen Effekt zu erzielen. Ich denke, so lange wie du Verwenden Sie so viele praktische Elemente wie möglich, CG ist ein gutes Werkzeug, nur wenn es überstrapaziert wird, wird es zu etwas, das Sie nicht glauben können.

Die Fähigkeit des Zuschauers zu glauben, was sie sehen, ist Eggers’ Hauptaugenmerk beim Einsatz digitaler Effekte – er beklagt die schlechten Effekte der Vergangenheit und wie sie Menschen aus der Erzählung entfernt haben. Er zeigt auf eine Szene in Der Mann aus dem Norden mit einem Schiff in einem heftigen Sturm, wobei der Sturm selbst ein rein digitaler Effekt ist.

„Wenn wir das in der Vergangenheit gedreht hätten, wäre es ein Modell gewesen“, sagt er. “In weißer Sturm und Meister und KommandantWir haben einige der besten Models, die jemals Sturmaufnahmen mit Schiffen gemacht haben, aber es gab viele Filme, in denen die Models sehen aus wie ModelleDu weisst?”

Aber während der Sturm eine digitale Kreation ist, ist das Schiff selbst real. „Es ist ein digitaler 3D-Scan eines Schiffes, das wir tatsächlich gebaut haben, eine exakte Nachbildung des Ottar Kurr, wie im Wikingerschiffsmuseum in Roskilde, Dänemark“, sagt Eggers. ” Wir dachten, In Ordnung, es wird von hinten beleuchtet, es wird Nacht, wir werden Regen haben, es gibt eine Menge, was wir tun können, um die Tatsache zu verschleiern, dass dies ein Plan mit visuellen Effekten ist. Aber man kann ein Wikingerschiff nicht nachts in einem Sturm auf See erschießen und entlarvt werden. Selbst wenn Sie es filmen könnten, würden Sie nicht die Belichtung des Films bekommen.

Sogar die Sequenz, die für das Filmpublikum am meisten CG aussieht, war voller praktischer Elemente. In Der Mann aus dem Norden, beteiligen sich Amleth und sein Vater, König Aurvandil (Ethan Hawke), an einem Männlichkeitsritual mit Halluzinogenen und Blut. Sie stellen sich eine Art Baum aus Reben oder Adern vor, die alle durch ein schlagendes Herz verbunden sind, das die gemeinsame Blutsbande ihrer königlichen Familie darstellt. Tote und verwesende Vorfahren hängen an dem Baum, der in violettem, nekrotischem Licht vibriert.

Regisseur Robert Eggers, hüfttief im Wasser und mit einer in Plastikfolie verpackten Kamera, am Set von The Northman

Foto: Aidan Monaghan/Focus Features

„Sogar der Baum der Könige, wie er von Ethan Hawkes Figur dargestellt wird, der Halluzinations-Unsinn der baumartigen Abstammung, wurde mit praktischen Elementen gemacht“, sagt Eggers. Eines seiner Crewmitglieder macht chemische Fotografie, also wurde das Licht, das durch die Szene scheint, „durch chemische Reaktionen erzeugt“. Und „die Mumien verstorbener Vorfahren waren physische Konstrukte oder erfundene Schauspieler, die wir fotografiert haben. Es gibt auch ein paar reine CG-Sachen, aber die überwiegende Mehrheit der Elemente selbst in diesen Sequenzen war praktisch.

Obwohl Eggers physische und praktische Effekte in seiner Arbeit bevorzugt, ist er letztendlich bereit, alle ihm zur Verfügung stehenden Werkzeuge zu verwenden, solange sie die Menschen nicht von der Geschichte ablenken.

„Du versuchst, wie bei diesem Bild eines Sturms auf See, wirklich vorauszuplanen, damit es nicht wie ein verdammter Cartoon aussieht“, sagt er. „Es geht immer darum, möglichst viele praktische Elemente zu haben. Es gibt ungefähr 20 Wikingerschiffe im Film, und wir haben nicht so viele gebaut. Wir haben sie wiederverwendet, ihnen neue Masken oder neue Schleier oder andere Schilde und verschiedene Kopfskulpturen aufgesetzt. Und dann mehrere Durchgänge filmen und stecken. Es ist eine Möglichkeit, CG als Werkzeug zu verwenden, um die Geschichte zu erzählen, Ihr Budget zu strecken, aber auch, um es auf Kurs zu halten.

Der Mann aus dem Norden läuft jetzt in den Kinos.

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